『現代郵展的新另類』

　　國內郵人對外來資訊之攝取，往往不如追珍逐奇來得熱中。就如早年專題剛剛傳進台灣之際，台灣只有一些較常接觸外郵者注意到它的存在。而這些先驅者便在人少勢孤的情況下，走了將近十餘年之艱辛路程，才在荒蕪的郵壇找出一條生路，自她依附美國ATA至中華民國專題會立會，披荊斬棘，總算熬出個頭。其後，再經會中一些有心之士極力之擴展，專題種子遂撒遍各角落。

　　專題之推展，使得國內之郵集製作技巧更上層樓，不幾年而逐漸有領頭之架勢。在國際活動上也帶回不少佳績，更於短短期間造就出一位FIP專門委員與一位FIP國際評審。如此成就實堪國內郵人喝采讚揚，無奈國內郵入不習慣讚揚他人，因此，這些成果也就只好讓它自生自落啦。

　　迨至一九九○年代，東京世展之後，郵集組編又出現一種新的「一框集」，而FIP也特別委派歐文絲等數位郵人投入研究，冀望它能成為郵展項目裡的新項。一九九七年，諸區域展與國際展及台灣全國展中，一框展變為新客而甚受歡迎。自此可証，FIP雖是頑固不化的團體，終究還是抵不過潮流之趨向，故爾一框展之列為正項已是指日可待之事矣。

　　今年〈一九九八〉意大利米蘭展又附加一項”open Class”的展項。據三月廿二日朱守一老師在大明報上，及二○三期郵林上發布之訊息：此種「開放類」之展品將比一框展或沙龍展來得輕鬆自在。因為，它的郵集組合材料將不受合法與否之限制，那怕是郵垃圾，花頭紙、車票、勳章或電話卡……等等，全都可依主題和作者之納編入集，真正可說是「只要我喜歡什麼都可以」。

　　至於在評審上，FIP遊戲規則可暫放於一旁，它僅供觀摩為主。換言之，它不但可舒發郵人長期受到遊戲規則之壓抑，亦可表現出組集人奔放之另面。這是一種另類展示，唯一目的可讓大家儘興的參與。推動之後更可使郵展導入正規，讓郵人真正體會到集郵之樂。是故，此新新另類我喜歡！　　　　　【集郵工作坊】

我有兩個看法想提出來給大家參考：
1. 目前郵展貼片都有大小限制，大概就像活頁卡那般大小。但是目前許多郵件的大小往往超出這個範圍，特別是橫式信封或是一般能裝A4文件的公文封都不太容易放下，硬要放不是直放、斜放，不然就是一定要對折放，這樣做不僅有損郵件的品相，郵展時也無法一窺郵件的全貌。以前的古封或是西式封大部分都較小，所以按照目前貼片擺放大致都沒問題；但是現在的郵件都比較大，有時為了參展，必須特地選小封來作實寄品，感覺有點削足適履，本末倒置。貼片大、小的限制似乎有必要做適度的開放，才符合目前的現況。

2.很多珍貴的郵封，不僅正面有看頭，背面更是別有洞天，不可錯過。遇到這種情況，以前的作法是將郵封切開攤平，這樣正、反兩面的模樣才能同時見著，這雖然是時代使然，不得不這樣做，但是長期看來，這跟古人將郵票用膠紙背貼在郵冊上一樣，徹底的愚蠢，徹底破壞郵品的原貌與完整性，現今這個時代實在不足為法；目前比較先進的作法是完整附上正面觀，看不到的背面則採用彩色影印附圖，但是郵展若能彩印附圖應付，我看乾脆整部郵集都用彩印來呈現就好了，既保險又能完整呈現，但是看這樣的郵集跟看書有什麼差別？郵品的真實性與郵展的臨場感完全不存在，實在沒意義。目前這個時代物資相當充裕，全透明壓克力材料並不貴，可以清楚望穿對面，若改良以全透明壓克力板當展框，郵品、郵票的正、反兩面可以清楚一覽無遺，完全忠實呈現，既不破壞郵品，又不需要彩印應付，展框也能多次重覆使用。目前郵展展框是舊時代的產物，在今日實在有必要加以改良。